■ 激情很容易让一个人变形，当一个人满怀热情地去做一件事 情的时候动作就容易变形。当然激情是一个原始动力，之所 以原始就是它有偏差。
■君子必须有“伪”，否则他就不是君子，君子全是后天臆造的，每个君子都有一个讽刺性，只不过讽刺的高低不一样。
■人与人之间总是一种疏远，你变了他，他变了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
■其实我真正享受爱情时，是在痛苦了之后，苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的，不长久的，对爱情的享受，实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。
■人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。
■朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。
■中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人，好人可以分到慈善机构去，每个人都在努力的做好人就是了，他有没有能力是第一衡量标准。
■其实要看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质，你再用放大镜，那就是他的全部。
■傲从何来？凭什么傲？傲不是挺容易的，谦虚倒容易——把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢？
■年轻人想改造世界，我从不反对。比如说，他们喜欢的东西，我也会去喜欢。我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们，调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指手画脚，我不干涉他们——包括对我的孩子。
■一个人如果过去非常谦恭，而后来出了名或什么的就发生化学反应，变得傲起来，那是很廉价的。
■采访，就象扎针抽血，你找准了我的脉，就能抽出血来；找不准脉，你扎得我浑身窟窿，也什么都得不到。
■让我自己在吧，让我这个演员的个性在吧，别让我跟你一样，跟他一样，跟大家都一样！上大学时我看过刘心武的一篇小说，叫作《我爱每一片绿叶》。里面有这样的一段话：每个人都有自己的死角，每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候，不要去撞他，不要去骂他，不要去干涉他。人为什么就要象鲁迅说的，非得榨出人家皮袍下的小来呢？非得这样才觉得特别过瘾？特别痛快？
■中国人喜欢磨砂，我们不是一个透明的民族。
■人有时候出点名容易骄傲，所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的。那不仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛，摒弃许多东西。
■人活到一定时候就会服从一种惯性。这个惯性就是一种依赖性。尤其到了一定年龄，稳定的家庭存在，其实就代表了一种良性循环惯性。当两个人对外宣布如何如何好的时候，就可能是一个危险信号。我的家庭生活非常正常，总在不快不慢的轨道上，一直向前跑，我从不去刻意营造所谓的气氛。
■我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，政治上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。
■中国没有音乐家只有演奏家。
■这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。
■少，朋友是少。如果朋友遍天下，这样不好，说明别人了解你太多。
■我是一个严格按照自己逻辑生活的人，这个逻辑不用设定，是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做，本来就不欲，也就不去做了。……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之，也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯，就好办了。
■对于外界的评论，我向来是有心理准备的，就像天冷了，就加件衣服，而天热了，再脱件一样，这么多年，我早已经适应了。容易受刺激的，是那些没有心理准备的人。
■有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下，有人就误认为我幽默。其实幽默是很高级的东西，得有智慧，得俯视人生，而我，只能说是混迹人生。
■人的个性要有意识去培养它，个性并不完全与生俱来，需要培养自己，有时还可能会培养得挺辛苦。
■中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的，人们开始用歌曲来表达感情。
■男人最大的财富是苦难，我说的苦难是指无法避免的苦难，而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱，他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。
■教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。
■演员不能只带脸进现场，一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的，而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的，我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。体会，使人心累，对演员来说这是最苦的。
■人所不能及的都是人才。
■我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。
■要学会在人前人后都不说别人，而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程，我就够笨的了。我知道我不会处这些事情，所以经常采取的方式就是躲，我不扛，躲远点儿行吗？我给自己定了一条规矩：不议论他人。人家长我不议论，人家短我也不议论。我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方，少碰少受伤。
■男人打孩子，就像男人打女人一样的无能。
■我始终认为，中国人很优秀，没什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承认，国人与国人之间，似乎恨多了一些，有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了。我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪，那么别人家的瓦上霜，你看看也就够了，干嘛要拆了人家的瓦？
■到了我这个年龄段，凭经验在演戏。说实话，我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演，他们能给我很多新的东西。到了一定时候，演戏当然不会出什么毛病，但也容易不出彩。还有就是玩命读书，因为你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是读书。
■人与人不能太亲密了，但与妻子例外，因为她已经是你的世界了，你的朋友永远不会成为你的世界。你和她一起承受着暴风骤雨，鲜花和蓝天，所以，她是真正进入你的世界的人，或者真正你走进她世界的人，那种忍耐是人类与生俱有的，是必须承受的，于是乎出现了责任感、义务和惯性。
■你看出有学问那就肯定没学问。
■我不愿意接受记者的采访，是因为怕说错话，不知道哪句话说错了，就被抓住把柄，到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导，少一些捧杀，要有个好的文艺批评队伍。
■我承认我的谈吐方式可能给人一种不好的印象，但说这话的人，有没有过于自卑的心理呢？你只要是一颗平常心，就不会有这种感觉。如果有一天我对记者萎萎缩缩的，有问必答，嘻嘻哈哈，记者反过来会说，这人怎么这样？所以，任他说去吧，演员这个行当，就像鲁迅说的：供无恶意的闲人作为饭后的谈资，或者供有恶意的闲人作流言的种子。你永远是这个角色……
■所谓的平和、沉稳，也许是因为老了吧。这其中的关键，是我还算知道自己是要什么东西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。这些一旦明确了，也就会平和了吧。
■平顺往往容易坦荡。因为不平顺容易产生勇气，同时也容易产生卑鄙。
■因为偶然，我成了一个还算说得过去的演员；因为没有文化，我又梦想成为一个有文化的人，想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家，又苦于无道无能无才，所以便多出了这个所谓的文化情结。
■中国人总是容易宽容弱者。
■刁毒？如果没有智慧又怎么可能刁毒呢。从骨子里说，我没有刁毒，但我也许很刻薄，我要是真损起人来可能是挺狠的，还有某种宣泄的快乐，从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着，如果还没打折，就绝不肯弯。在这一点上，我父亲跟我都具备同样的固执。
■演艺圈基本上是个大的名利场，这个社会潜藏的一些弊病在这圈里以夸张的方式显现出来。
■演艺界有一种病症是一旦得到机会进入演艺圈，就开始长脾气。我这个人脾气很不好，这倒霉脾气从小就让我惹事，但这么坏的东西为什么一直没有得到改正呢？我一比较，这总比后天长脾气的人好一点儿。我看到那些谁都不服，很怕大家认不出来，又故意横着膀子挺着脖子不理人的人，我打心里挺可怜他的。这种不需要失落，需要经历一点挫折。
■我没有完全参与到圈子里，我不会在这个世界里走得太深，我拍完戏就回家，回到我自己的环境里。当然也有好朋友，也有应酬，纯粹是个别现象，当我能避开这种事的时候，就避开，首先自己不会去寻找这种状态；第二，如果这种状态实在避不开的时候，我也能进入这种状态。
■没有那些事（绯闻），并不证明我有多么多么高尚，只是不感兴趣。如果说我是柳下惠，根本坐怀不乱，我没那么牛。只是我的精力、我的体力还有我的——意识形态，都不足以承受之外的重负。实话实说，如此而已。
■一个会患精神病的人，多数是善良的人；他们承受不了罪恶感的挤迫，反观真正的恶人，有足够抗压性，能说服自己，有承担罪恶的能力。
■我没有跟女人吵架的习惯。
■我是一个一身毛病的好人，一个不服输的男人。我喜欢这个世界，但是很难去参与进去，对于这个世界的人和物，我从第三只眼的角度看的时候比较多，自我体验的比较少，因为自我体验的东西多了就太累了。
■我的心态一直比较好，没有觉得特别差，没有脱轨的感觉，没有什么再启动的感觉。我觉得始终在轨道上，但并不是跑得最快的。
■在这个竞争的年代，每个人都在证实自己的价值，这点独处的美德显然荡然无存了，但我固执地认为独处是一种美德。
■我觉得不对就是不对，我就是这个认识范畴认识水平，在你没有说服我之前，我不会盲目地说对。我不太善于摆状态，有事说事，有话说话，这样我不累你也不累，我说了一些模棱两可、非常柔润的话，叫你根本摸不着头脑，我觉得是属于思路不清。我水平不高，你比我还低，那我只能有不恭之辞。
■因为对方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈。好像跟职业无关，那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题，你根本无法回答，或者不愿回答。每个人家里都有保险箱，防盗门，你为什么非要打开看看？他从防盗门走出来了，可以写，防盗门里面，作为隐私权，你没有资格去问。
■有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会，这很不正常。
■戏子太易蜕变，戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候，便低眉垂眼，四处求人，一旦红了，立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习，一种非常幼稚小儿科的思想水准。
■到了我这样的年龄，还要靠包装和作秀，是一件悲哀的事。用角色和观众交流吧。
■一个没钱的人，一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微；可有钱的人，把1个亿存进去，利息是多少？这就是越有钱越有钱。对演员来说，是越有名越好当。但演员也不要过分自信，为什么？因为尽管你很优秀，尽管大部分人说你很优秀。记住，永远有一部分观众会讨厌你。
■演员让我经历了不同的人生，也给我带来了名利。但它也让我失去了自己，以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分。虽然这么多年我一直想努力保持住自己，不让自己在这个圈子里迷失，想努力保持自己的个性，但付出的代价太大。让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。
■我这人就剩下一个优点了，就是随和。
■我们这一茬演员说是年届不惑了，但仔细想想还都在找。经常演着演着就不会演了，不满足于现状便想再迈出一步。这种寻找是对今后表演的重新思考、重新启动。为了这种摸索，有时拍戏就感觉很累，有时这种寻找和尝试走了形，不被称道，但寻找总是一件好事。
■演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离。
■演员跟记者有同样的毛病，演员越商业化，报纸越市场化，按照我们民族的习性，势利眼的概念越强。这不怨某一个人，这是一个潮流，没有办法，这是哪个演员和哪个记者都不可摆脱的。
■我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间，自己有自己的思想，自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
■人认识问题不一定能解决问题，或者不一定能解决了。 对问题有所认识以后也是一种享受。
■可能是天生的，也可能是后天家里教育的结果，使我必须一生当中承受这种思考的痛苦。思考是特别痛苦的一件事。
■没把名利掰持得特别清楚。我只看剧本和人物的创作过程对我是否有足够的吸引力，是否能让我抛弃一切。拍好了观众都看，就有名了，出发点不是一个，但效果是一个。
■什么叫报刊文化？欣赏报刊的水平，写作报刊的水平。 报刊杂志是一个信息量非常大、让人们了解社会和了解人的一个很好的载体。 但是也容易使人没文化，或者是不追究文化。
■这个圈里关键的问题就是有规矩没原则。 容易产生的是「行规」，但是差了点原则性。这个东西不是什么对和错的问题，是这个职业的一个特性。 这行是说不清道不明的一个行业，不是能够简单概括的职业。
■不放弃旧的就没法收获新的。
■我想我是生出来就崇尚自由自在的人吧！当然我的自由是有限度的，不伤害别人，跟做演员没什么关系。从小我就不喜欢被关注，公开被老师责骂当然窘，公开表扬也避之唯恐不及，最好当我是个透明人。……（不过）把我搁在人群里，我也能应付，但是注意，是『应付』这两个字。
■社会约束实在太多，小时候我常想，如果能躺着上课该有多好。躺着的人必定是睡着、死了吗？不是的，躺着的人，多数是思考的人！
■（要是有一天不红了）失落感肯定是会有的，不过，我做了30年的准备工作，要大家别关注我，别采访我，别喜欢我，不都是为了这一天嘛！……我知道界线，如果有一天，观众不再需要我，不想再看到这张脸，我告诉你，我陈道明，绝不会让他们看到。
■人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就是所谓像与不像。但我一般不太接受这些约束。
■你知道在中国‘听说’这两个字有多可怕，什么东西都‘听说谁谁谁如何如何’，这就是典型的‘传闻’。所以对这种东西我从来不认可。议论人和议论客观世界是人的一种天性，我一直尤其是在开始的时候是有意识地扳，经常话说到一半，突然意识到了，就立刻收口，后来就养成一种习惯，每当张口说别人名字的时候都要留半句。我可以直接跟你说，你哪件事不对，但我决不会让他（第三者）跟你说。
■我能把有限的角色演好就不容易了。人，梦不要太大也不能太多。
■我有兴致想说时，就说上两句。不想说的时候，就不说。演员嘛，成天累月说一些说过的话、没用的话、纯粹为自己宣传的话，我觉得不管对观众或媒体，都是一种不负责任。人的一生，废话居多！
■写自传？我这辈子都不会写。我这种所谓的名人，不值得记载。最大的存在，看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列，没有必要去记录。我觉得是浪费纸张，还是把纸用来传播文化吧。
■名人出书、出自传，是文化的悲哀，是亵渎文字的过程。如果真有一天我出书，一定匿名，不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手写，不能跃然纸上，更不能示众，会脏了读者的眼睛。
■胆大胆小不能量化，有些地方胆大了，有些地方胆小了。艺高人胆大，掌握的东西比原来多了一些，做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方，学会比以前更珍惜生命，更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。
■我挺注意过程，不太注意结果。在执行过程中，不走正经的艺术，一味地追求获奖，就容易急功近利，不择手段地搞歪门邪道，我认为只要自己尽力了，哪怕失败了，也哈哈一笑。
■我一向很尊重普通工作人员。化妆师为我们作包装，场工们默默地为我们服务。他们承受着各种压力，没有机会出头露面。稍有差错，就要遭到训斥，偷一下懒，也会被指责。实际上，谁还不偷个懒，我们有时自己也偷懒。这些人为了什么，还不是围绕着我们在辛苦。我们当演员的名利双收，更应该尊重工作人员。每拍完一部片子，我都要请他们吃一顿，毛泽东永远穿布鞋，小痞子没准穿名牌。在家里、在路上我们可以挺胸抬头。在工作中，大家的地位是平等的，我们没有理由趾高气扬。
■演员永远在完成别人的意识形态，虽然也有表现个人艺术魅力的时候，但满足不了我。另外就是宿命论，是你的就是你的，不是你的，不要勉强，不要为难观众。
■我只求对自己职业的尊重，不因赞赏居功，也不因责骂烦恼，这些都是无聊情绪，爱看就看，不爱就拉倒。
■作为演员，我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角，永远会有一部分人褒你，一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触，茶余饭后，会把你打骂一通，艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最难得是今天演物理老师，明天演化学老师，因为这不好区别。
■交流本身除了话是否投机以外，跟天时（时机和环境）、身体状况、精神状况都有很大的关系。你们不能要求我一年三百六十五天时时刻刻准备着发言，那是不可能的。也许有些人在这方面做得比我好，但我这人必须是肉笑皮才能笑，你让我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不喜欢。
■我不认为演员这行有什么事业可言，他只是职业。
■演了一部好戏是运气，当然也是演员努力的结果，但这只能就这部戏而言。这跟得奖是一样的，他代表不了你的全部，你的为人和你的人品，更代表不了你的才华。只能说这一部戏你有才华。所以观众和评论界别把演员太当回事，演员也别把自己太当回事，否则就容易出毛病，自己对自己太认真就会自以为是。
■演员既然有自我吹嘘的时候，既然能坦然面对那些言不符实的、被人表扬和歌颂的赞美文章，那也就应该有被人批评和自我批评的时候，应该能坦然面对自己的错误，包括坦然面对一些报道失误的批评文章。
■演员经常被人们吹嘘，可人无完人，演员也有毛病，也有不可克服的错误，说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正常的须仰视才见的位置，你自己再把它拔高了，更须仰视才见，这不是自己摔自己吗？我觉得还是把自己摆在跟观众平视的一个位置上比较正常。
■关于批评，我有自己的看法，新闻界说这说那是常事，你能管那么多，管得了吗？人家愿说什么就说什么呗，何必跟仇人似的。一个再坏的演员，也有人说‘不错’，一个再好的演员，也有人说‘我就不爱看他的戏’。想让全国人民统一口号说你特别棒，根本不可能！别做这个梦！
■记者把演员看成缪斯，演员也把自个当成神，神来神去，谁当小鬼。人人都是太阳，我倒觉得月亮值钱。
■我对这一行持冷静的态度。我知道自己有无能的死角，只不过在一方面有些雕虫小技。
■其实我就是一个特别矛盾的人。有时想法与想法矛盾，做法与做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快，有时候也是一种痛苦。
■记者的不诚实如果表现在他们的职业上，是不可原谅的。
■我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样，这使我产生一种厌恶。所以我也就经常以此来比较，生怕别人把这种东西转化之后也强加给我，让那些了解我的人也产生厌恶。
■演员永远都是在完成着导演和编剧的意识形态，这里演员往往是被动的，所以说我们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突，有争执也是纯粹的，我不喜欢‘人事’和‘做事’联系在一起。只是具体到美学形态上可能会有分歧，遇到这样的情况就商量，充其量是保留意见。
■我只是一个演员，至于媒体怎么评论，是他们的事。我的全部职业就是演戏，我没有职责再做其它的。
■命运这种东西是由很多因素造成，不是说我想当什么人就可当什么人，反过来，我相信环境因素决定论。命运从宿命角度来说，是早安排好了。对我个人来说，我觉得人的能力可以做到的，就只是自控下的地步。
■我比较喜欢自然成长，从不会拼命去争。可能在争取过程中可以拿到意想不到的名与利，但那又怎样，过程却要是辛苦的，与其拿一段长时间的辛苦去换取短时间的幸福，不如回归自然的好。
■我觉得没有什么难事。走到哪儿要是没路了，自己再铺一条路。
■在我来说，当演员最重要是当一个好演员，至于为名气，我当初也有想过，但始终是鼓不起那种奋斗心，可能我的路是比较顺利吧，也不用经过太多曲折，所以体会不到一种挣扎的感觉。很多人说陈道明常说顺其自然，是因为未曾经历艰难，我想不是，那反而是跟一个人的价值观与人生观有关，我想，水，到那里，渠就会形成了。
■我认为朋友是相对的，因为朋友很难达到所谓的知心朋友，个人性格有关，我不善于与人谈话，也不容易跟人说自己的话，可能是习惯问题，也可能每一个人也有自己的安全范畴，所以说得比较少。
■不开心的时候我会弹钢琴去，因为高兴不高兴，也可以通过音乐抒发，你未必可以解决事情，但音乐可以令你感觉好点。
■我这个人不是很善于交流，个性太武断，别人承受不了。所以呢，避免自我灾难和别人的灾难，于是乎，我就没有去想（做导演）。
■人活得简单一点才高级。
■低调不代表没调。我低调跟我的性格有很大关系。就是说，有些人愿意轰轰烈烈地生活；有些人喜欢离群索居地生活，少一点社会，给自己多一点。我是属于后一者，能在家里呆着，绝不出门。我所谓的低调，主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话，那还说他干嘛？不如闭嘴。有些问题回答起来可能很无聊，我索性就不回答了。明摆着很明白的道理，不应该为此而嚼舌了，可是还在津津乐道，我觉得这就不对了。
■最愉快的是假设，最痛苦的是实施，最无聊的是得到。
■看得见红尘但没看破。起码能看得见红尘，能看见红尘当中的人们。但是没看破，真正看破红尘了就只有两条路，要么皈依佛门，要么就自杀。
■不能说因为世间只有男人和女人这两个性别，就做一切事情都是为了这个东西。男人确实是一种挺悲剧的动物，像达尔文讲的，一切都是为了女人，所以，我就想试试不这么做。
■我觉得应该保留自己的一点傲骨，我的性格是与生俱来的，为了别人的评价而改变自己是很不明智的一件事。
■我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种，一是肌肤上的，一是良心上的。尤其是后者，有时候更痛。
■我个人是比较喜欢演名著的，演名著比较容易的是人物有可以挖掘的东西，不用太多的思考他的典型性和逻辑性；难在你要把人物的典型性演出来，还原人们想象中的人物，你就像火车一样只在一条铁轨上，给你一个勇往直前、无所顾及的跑道，只是看你跑得快慢和是否正点。
■读书不应是业余爱好，而应当看作汲取，是人在成长过程中呼吸的窗口。
■网上的世界是自由的，所以大家对我的批评和关怀是同等的，我希望我的朋友们能够理性接受，不要做无谓的争辩，尤其对失态的漫骂与攻击之人以宽容为释，因为“存在往往是合理的”。
■我觉得世上没有许多“坏人”，多是性格冲突和个性上的毛病。个性上的毛病分为两种，一种是侵犯别人的，另一种是不侵犯别人的。
■女人穿高跟鞋是投靠男人审美眼光的行为，现在我们解释为一种美，事实上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是为了讨好男人，“女为悦己者容”嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表现，女人一下子就把自己放到了从属地位，放到了被选择被展示的位置。
■韬光隐晦，这四个字是我的座右铭。
■我并不是绝对的不愿意与媒体打交道，我的个性是有话则长，无话则短，喜欢安安静静地工作，拿作品来说话。
■这行很容易让人浮躁。因为我经历过，也曾经很浮躁。人本身都有自我膨胀的素质，每个人都有。只不过有些人膨胀影响了别人，我自认为我不会影响别人，我不排斥别人的存在。
■“孤芳自赏”已经成为一种难能可贵的品格——因为要孤芳自赏，你就必须坚守自己的个性和原则。至少，它还是一种对自己负责的人生态度。
■我不喜欢激情。其实我是一个很自我批判的人，每做一种行为的时候，我经常会自我批判，比如说我也想释放那种原始感，但是可能还没放的时候，刚要放的时候，就已经被另外一个我给我打住了。
■演员就是我的一个职业，我就是一个戏子。
■男人最大的魅力，就在痛苦，女人就不用了，女人幸幸福福的，就好，唯有经历人世沧桑和阅历的男人，才有魅力，一个幸福的男人，活像个大宝贝一样，没什么意思。
■在我眼里没有大明星，只有好演员。
■一个演员这张脸是有限的，人物是无限的，当你在观众当中占据一个角落时，你这张脸将失去一份光泽，所以我一直认为，观众太熟悉一个演员，并不是一件好事，因为那会影响到人物的出现。
■‘辛苦了’再加上引号的时候，这个词包含了很多内容。如果再用更多的语言来解释这个词，把它细化的时候，这个‘辛苦了’就‘廉价了’。所以就是‘辛苦了’，足以涵盖所有我想对妻子说的话了。
■别人不会因为你很会宣传而找你演戏，人家是因为你能演而找你。
■对表演而言，确实有一个表演观念随着物质世界的转换而改变的过程。表演必须跟着时代走。你要不断地征服你不同时代的观众，你的演艺价值才会长久存在。有句话是‘过去是经验，现在是教训’。就是说：过去的优秀不代表今天的优秀，你要学会放弃过去寻找今天的优秀，而今天的优秀又很可能从形式到内容整个跟过去的都完完全全不一样，你如果还抱着过去的优秀不放，那你只能是失败。
■很多颁奖典礼我都不去，因为有多少掌声、笑脸是真诚的？
■越宣传性的东西，广告性就越多，会变成形式大于内容，结果观众都是被「赶」进去戏院，而不是自己走进去的。
■电影当广告拍，这是看效应而不看效果。其实这是很奇怪的，电影未拍之前为何要有期待呢？我当这个是发行的需要，但如果全部依附在这上头，电影就会腻，所以我不太愿意宣传，你拍完，观众说好说坏，那是事实。之前做半天宣传把自己抬得很高，我觉得有头脑的观众都会觉得这是廉价的行为。
■我从不欣赏演员，只欣赏角色，因为演员只是完成角色的工具，再好也会有败笔。
■如果有一天名气不再，我不会失落。早已做好落差的准备，就是酒盈杯、书满架。就像演了一个戏，我从来不回头看。戏演完了，对我而言就是退出了。你可以喜欢它，也可以谩骂或攻击，没事，我只是充耳不闻。
■我现在只能说小隐于林，还做不到大隐于市。对我而言，只求「坐着特别安静，躺着特别舒服，动时特别充实。」
■我想离这个圈子远一点儿，因为它辉煌一面对我没有魅力，它糟糕的那一面我更不敢乌合。那为什么我至今还在这圈里呆着呢？是因为我只会干这行，别的不会。我试想过去干普通的职员、普通的工人，又因为曾经虚荣过，又落下了虚荣的病根儿，不耻于做那些事情，总觉得大材小用。想逃出演艺圈又逃不了，是属于知道救生圈没多大劲又离不开救生圈的那种人，也属于狐狸吃到甜葡萄了，还要说他特酸的那种人。我有时间在家自娱自乐，弹弹钢琴，写点东西。在阴雨的日子里，我愿意一个人写东西，我想写杂文，但很难。杂文的味道真的是要有一个环境和心境，先要把心洗干净，无杂念，看着窗外飘着雪，身上披着棉袄身后一盏纸糊灯罩的灯，一支烟燃着，但不吸，手里一支沉甸甸的笔，写一句，思三思，踱五步，方可出杂文。我正努力。
■我不太跟圈里的人打交道。各种综艺节目我也不太参加。拍完戏，人家是「没事找我玩去！」 我是拍完戏一拍屁股，「没事别找我啊！」倒不是因为孤傲和清高，我觉得应该给自己留出的空间多一点吧。 因为我对这行，认真讲干了这么多年，虽说我曾经虚荣过，名利场上膨胀过，也角逐过，这么多年过来了， 要我抛开它，要我真正的从本质上蔑视它，都不太可能。只能说对这行我有我自己的认识而已。
来源：百度百科
每日好心情，尽在创意乐园志！
在乐园志第3期刊发之际，小编在此向广大读者说明一下，我们采写乐园志一般用当期一款设计的名称作为标题，并不意味着本期只有这种设计，相反我们会逐渐扩展报道范围，争取在每期都最大程度与大家分享好的设计，好的创意！同时为保证文章质量，从第3期起乐园志改为半周刊，希望大家理解。下面进入本期正文！[链接]
瑞士设计师Fulguro设计的书签台灯，把2种不同用途的东西巧妙地融合在一起，即用来照明也可作为书签、书架使用。
苏格兰设计师david taylor出品的枝丫吊灯，通过探索新的灯饰样式，带来不一样的视觉享受。
一把价值15美元的酒瓶密码锁，锁住你的好酒，当然你不会用它把啤酒瓶也给锁了吧！
雅马哈的新概念钢琴，更拉近了演奏者和观众的距离，当你正在演奏一首曲子时，家人朋友环坐在四周，那种感觉是很难得的。
易用电插头，传统电插头的中间部分镂空，更有利于人们使用，也有利于节省能源，因为有不少人嫌插头拔插麻烦，往往将其一直插着，无形中就浪费了不少电能。
书本贮藏间，有点类似魔幻电影中的景象，人们喜欢把珍贵的东东放置其中，而这款贮藏设计足于满足你的愿望。
手枪式火机架，你可以把打火机装入“枪管”让我们更容易使用它们。
Stas Aki设计的09年餐巾日历，每日一张，情趣生活。
Tags - 灯饰设计 , 家居设计 , 小设计 , 创意 , 设计
您或许还对 后现代乐园 的以下文章感兴趣。
热切盼望您的来访与评论进入后现代乐园
号外：更多畅销小说,享受阅读人生！cool
酷站推荐：
大观园，水煮沉浮，潮流癖
数字艺术插画师Ceslovas Cesnakevicius作品，用简单的构图塑造意境之美。[链接]
Tags - 插画艺术 , 趣图 , 趣味 , 奇客 , 摘图 , ceslovas-cesnakevicius , 数字艺术
您或许还对 后现代乐园 的以下文章感兴趣。
热切盼望您的来访与评论进入后现代乐园
号外：更多畅销小说,享受阅读人生！cool
酷站推荐：
大观园，水煮沉浮，潮流癖
去新加坡之前，我这个“业余厨子专业吃货”，给我那“专业厨师专业吃货”的师傅打电话：
“师傅，新加坡什么好吃？”
“什么都挺好吃的。”
“这不废话嘛？最好吃的是什么？”
“因人而异啊，好多东西都好吃。”
“我觉得咱俩现在沟通，怎么这么困难呢？您就直说，我去了新加坡应该吃什么吧？”
“我觉得吧，你都应该尝尝。”
“得嘞，我换个问法儿。新加坡哪样儿东西，是必须要吃，不吃就跟没去过一样？”
“哦，你这么说，我不就明白了嘛。辣椒螃蟹吧！”
综上所述，“辣椒螃蟹”一举成为新加坡美食之旅最让我牵挂的东西，牵挂总是伴随猫挠心般的等待，你也受累等会儿吧。让咱们先从下面这个，让我起初排斥，随之惊喜，后来钟爱，最终遗憾的地方开始吧。
新加坡动物园，是老公死活非要去的地方，据他说，动物都撒着养，没有牢笼，随便敞开了在地上走，猩猩还能陪我吃早饭。
我心说了，你陪我吃早饭，就够我一呛了，还整个猩猩？从小，除了狗我什么都怕。我们家楼下有很多流浪猫，经常吓得我发出阵阵惊声尖叫。我琢磨着，这万一要是猩猩早餐吃美了，跟我勾肩搭背一下，我还不就永久地留在新加坡了？
一路上经过多次协商，我们俩都未达成共识。要不说，结婚10年，你的弱点很容易被敌方掌握，并大举进攻呢？他说，“阿明餐厅的东西可是随便吃哈。”
“走，马上走，抓紧。”
（顺便说一句，新加坡动物园的门票成人18新币（汇率4.7），小孩是11新币。自助餐成人25新币，小孩18新币）
阿明，是新加坡动物园的一只大猩猩，如果按照人的寿命来核算，已经有100岁了，前段时间驾鹤西归，成为新加坡人民胸口永远的痛。
我也跟着痛了一把，而后把悲痛化为力量，干掉了以上中西合璧的自助早餐。
在新加坡动物园吃早餐，几乎是每个到这里的游客都乐于尝试的事情。就在你的餐桌旁，猩猩们也在享用着它们的美味早餐。你愿意来体验一下这种奇妙的感觉吗？我做到了。
它们绝不会伤人，更确切地说，它们根本就不搭理你，自得其乐吧唧吧唧地吃自己的，就算你站到它们跟前儿拍照，人家都一脸不屑的样子。我始终担心的勾肩搭背，在这里从未出现。
来动物园吃早餐要趁早，大猩猩们“坐台”的时间是有限的，你可别错过了。吃完饭，还可以跟它们合个影啥的。但别用手摸它们哦，毕竟都是大明星，多少得有点儿脾气不是？
后来翻看我和猩猩的合影，我才发现自己的紧张和僵持完全没有必要，后面这俩位，根本就没有想“亲切会晤”我的意思。
而且，我反复看这张照片，觉得右边的这只大猩猩一脸不满，估计这厮心里想，我怎么都沦落到和这么个中年妇女一起拍照的境地了？
吃过早餐，正式的游园就开始了。你可以乘坐这种随时可以上下的游览车，穿梭在动物园的角角落落，也可以象我这样，靠11路，自己溜达，多了一份和动物零距离的接触。
“哎，等等，你刚不是说你害怕动物吗？？”
是的，我害怕任何对我产生攻击和危险的动物，但这里，你来了就知道了，虽然动物们不像传统动物园那样，将动物关在牢笼里。但却使用了一些沟渠，小河，篱笆这种天然的布局，并利用动物对某些东西不可逾越的心理，形成一种自然的隔离。不单是保护游客不会受到动物的伤害，也保护动物，不会受到游人的打扰和惊吓。
在我和猩猩合影的时候，新加坡动物园的一个华裔工作人员，因为喜欢我的T恤，好一阵儿攀谈。估计这件衣服上的图案，勾起了她久远的回忆吧。
女同志，最怕撞衫，就算中年女同志，也有此担忧。因此我有必要警告你，不要去北京南锣鼓巷的创可贴店，买和我一样的衣服哦。如果你不听话，只能参考下一张，我的笔记本上的这句话喽。
对，就是这句，注意你的素质！
来新加坡动物园，不要错过的是每天几场的动物表演。这是一台设计的相当精妙的节目，讲述的是一段关于动物保护的故事。风趣，幽默，俏皮，灵动，除了这个酷似原始森林的舞台上登场的大动物们，你也不要忘记，时而抬头看看，那些从你头顶2米以上，穿越而过的小动物们哦。
动物园会定期的上演不同内容的节目，或许等你来的时候，还有更精彩的演出呐。
长颈鹿，鹦鹉，蝴蝶，袋鼠，豹子和大老虎，还有好多的动物，它们就在你近在咫尺的地方生活，玩耍，休憩，那种自由自在的感觉，估计让我们北京动物园的小生们看到，会艳羡不已啊。
花2块钱，买上一盘胡萝卜，让你的宝宝近距离的亲近那些，原来只有在图画书上才能见到和“触摸”到的长颈鹿吧。
新加坡这么热的地方，怎么还有北极熊？而且还勤奋的生了小北极熊，这让我觉得太不可思议了。宝宝盯着北极熊在想什么，我就不知道了，但你看她那全情投入的小样儿，你觉得这会是一个不吸引人的地方吗？
开头儿时我说过，这是一个让我“起初排斥，随之惊喜，后来钟爱，最终遗憾的地方”。
按理说这些年我四处野四处疯，不该算头发长见识短了，但新加坡动物园无处不在的精心设计，除了诸多的惊喜之外，还带给我更多的感动。
但也正是这个动物园，让我的新加坡之行产生巨大的遗憾，为了弥补这个遗憾，等我有了孩子之后，一定要带她再来一次，做为妈妈，我希望能给我的孩子在童年时代，留下最快乐的经历，和一段最美好的回忆。
在动物园逛了半天，还觉得意犹未尽，如果有时间，真想一整天都泡在里面。但不行，我新加坡的朋友已经在这里等我了。
Original Sin是一家素食餐厅，地址：Block 43 No 01—62 Jalan Merah saga chip Bee gardens
我必须要感激一下我体贴的朋友，她估计我的新加坡美食之旅，一准儿是肉食居多，因此才特意安排了这顿纯素食的午餐，这里的菜式，分为全素，蛋奶素，和奶素，你可以根据自己的喜好来点不同的主菜。
我个人很喜欢这儿，但作为刚在动物园儿看过大老虎的那位先生，还是对此安排非常不满，并且挂相儿。服务员帮我们点菜时，他一直皱着眉头看菜单，知道人家不会讲中文，非跟人家说“您受累，给上个酱肘子吧？”
“你能不把脸给我丢到东南亚嘛我说？？？”
这杯饮料，是我要力推的，喝一口吧，哎呀妈，太爽口爽心了也。叫什么来着？菜单上就叫BLUSH，恩，就是这个名字，你就照这个点，准错不了。
微酸微甜中，带着一丝丝果香，好多种水果混合在一起的味道，一口下去，再一细品，至少能尝出5种水果，至于说是什么水果，我不告诉你，否则当你来的时候，就少了一份味蕾惊艳了，我不能干这么败兴的事儿。
这个貌似肉饼的东西，自然是我家肉食动物点的了，虽然没一丝肉星儿，但看上去象两个实实拍拍的肉饼，至少从视觉满意度上可以打10分了。
味道嘛，很是不错，我剖析了一下，里面绝对有豆腐，香菇，鸡蛋和胡萝卜。
这盘是我的啦。Risotto，看着怎么象意大利菜呢？管它外语叫什么呢，我给你按照口味直译一下吧，茄汁乳酪烩米饭，怎么样？还是我给起的名儿，听着有胃口吧？
从餐厅出来右转30米，有一家叫Pantry Magic的厨具用品店，让我足足在里面逛了一钟头。我和老板套磁长达5秒钟的时间，得到被拍摄的许可，兴奋啊。
每一样都东西都爱不释手，什么都想买回家，这可咋整呢？最终，理智还是战胜了情感，原因有二：1）银子不够 2）没法带回北京啊
后来老板告诉我，这家店在中国的上海和北京都有专卖店。我上网一搜才知道，这是一家可以加盟的店，我怎么早就不知道呢，北京哪小子开的？我得抽空儿扫荡一下。
哎，这就是我梦想自己能拥有的一家店啊，为啥至今还没有呢，原因有三：1）银子不够 2）银子不够 3）银子不够
我不太喜欢买衣服，首饰和化妆品那些东西，但只要见到厨具和餐具，包括菜谱书，就走不动道儿，要不是老公和朋友死死地把我拖出店，我能在这儿泡一下午。
在新加坡的街头，有很多这样的小推车，卖什么的呢？
面包？不是！
冰淇淋？不是！
那是什么啊？
面包夹冰淇淋。
彩色的面包片，加上各种口味的冰淇淋，哈哈，好好吃耶（请允许我假天真胡浪漫的来句港台腔儿哈）
记得，要尝尝榴莲口味的呦，太太太太美味了。
去新加坡之前，听说在新加坡的街头不可以吃东西，来了之后发现，没那么绝对。但你不可随手乱扔东西哈。
在新加坡的地铁上，原则上是不允许喝水的，因此你的水可以放在包里，但不要拿出来喝，其实，也没什么人监督你，全凭自觉。你要非喝，只要颜面过得去，你就喝。
有必要提醒的是，如果你在这里不遵守新加坡的环保规定，没法控制你平时的恶习，乱扔东西或随口吐那什么的话，一旦被罚，就是5张100元的新加坡纸票儿哈。汇率4.7，计算一下吧，你要觉得2500人民币不是钱，就当我什么都没说吧。
提到新加坡美食，很多人会告诉你，一定要吃Laksa哦，是的，明后两天，我将会隆重的介绍新加坡最美味的2处Laksa，搞不好让身为新加坡人的你，都吓一跳呦。我敢拍着胸脯说，为了吃，我绝对是一个有本事“掀翻地皮“的人。
很多外国游客只知道新加坡的Laksa有名，但尝过咖喱鸡面的人，却没那么多，这可是新加坡人很钟爱的食物。
为了这一碗咖喱鸡面，我来到名为“芳林熟食中心“的地方，4块5新币一碗的面，再配上一杯甘蔗水，总共6块钱。那是一种远超所值的味觉风暴啊。
先吃鸡肉，后吃面，用筷子夹起那些藏在汤里的小惊喜，豆干，蛤蜊，鱿鱼？恩，最后端起碗，将五味俱全的汤喝下去，再抹一把额头渗出的汗珠子，完美收工！
这一“战”的地址，我忘记了，好像是71 killiney Road。（哪位知道确切地址，麻烦给我留言，帮我修改哈，谢了）
餐厅的名字是：Casuarina Curry Restaurant，这家店在新加坡好像有几家分店，总之你看到这个牌子，就可以进去试试看，印度煎饼也是相当无敌的美味呀。
我觉得，印度煎饼，于印度人而言，就象法式牛角面包于法国人一样常见和重要。
看着印度的煎饼师傅将事先做好的面团儿，反复在空中抛扯，把面饼变成薄如纸的一张面皮，再折叠几层放入类似烧烤台的平铛上烙，还真好玩儿。这可不是一时半伙儿的功夫啊，我在北京曾和一个做印度抛饼的师傅学过，本觉得特简单，到自己上手，面饼就成面膜儿了。
印度的拉茶，我们在上一篇介绍过了，今天就不提了哈。只说说这“印度煎饼“，也有人叫它“印度烙饼”，我们中国人近几年也能在自己所在的城市见到“印度抛饼”的名字。
印度煎饼烙出来分很多层儿，外皮酥脆，里面柔软，老板会把印度煎饼和配的咖喱酱一起端上桌儿，撕下一块饼，沾着浓郁香辣的咖喱酱吃，你能想象这种带有异域风情的美食刺激吗？
除了咖喱酱，你还可以点上一盘咖喱羊肉，将肉放在饼卷着吃，人家一看你的吃相儿，就知道，你一准儿是个懂吃的主儿。
印度煎饼经过改良，增加了很多不同的品种，比如里面放香蕉，放巧克力，或水果什么的。
但我个人最喜欢的，还是纯面粉做的煎饼，或由鸡蛋和面粉混合后做的煎饼，这两种是最传统，最原始的饼，配着咖喱酱，和咖喱羊肉，也是最地道的吃法。
一张煎饼0.9新币，加了鸡蛋的1.5新币，咖喱羊肉3块5新币，冰的拉茶1.2新币，热拉茶0.9新币，这一餐总共7.1新币。合人民币30多，你要不吃，就擎等着后悔去吧。
你看过开头儿，我和我师傅的对话吗？
辣椒螃蟹？恩，对，这就是来到新加坡必吃，否则跟没来一样的，能为新加坡旅行增光添色的辣椒螃蟹。
我把它说成新加坡的“国菜”，有人反对吗？没人站出来阻止我，那我就接着说了哈。
这道菜起源在上个世纪50年代，从最初的毫不起眼，到今天的发展壮大，我就不聊了，着急吃，闹心啊。
肥美的螃蟹被浓稠的汤汁包裹着，这汤汁里的内容还真够丰富的，新鲜的辣椒，番茄酱，鸡蛋，洋葱等等等，再说就泄密了。味道嘛，辣--甜--酸--咸--香--辛，这是我所品出来的递进式口味，也许你会不同哦。
吃辣椒螃蟹最棒的方法就是直接上手，“咔吧”咬开，将里面鲜嫩的蟹肉一下吸到嘴里，最后，再把黏在手上的浓郁酱汁给舔干净喽。
美食当前不要在意你的淑女身段儿啦，只有这样吃，才真正过瘾，才没愧对这份新加坡“国菜”级别的辣椒螃蟹。
螃蟹吃光之后，盘子里的汤汁切忌别浪费，点一盘馒头或面包，将用它蘸着汤汁吃，直到盘子里空空如也，这才是专业级吃货的范儿啊。
辣椒螃蟹还有一个“亲戚”，黑胡椒螃蟹。它比辣椒螃蟹晚生了30年，差不多是在80年代时才在新加坡流行开来。黑白胡椒，大蒜，辣椒和黄油融合在一起，将大螃蟹给裹个严严实实，吃起来是另一番感觉，想要体验那种袭击鼻腔的辛辣熏香，就点吧。
无论是辣椒螃蟹，还是黑胡椒螃蟹，两个都好吃。在这里，值得反复思考的不是点什么，点多少，而是要考虑，你的肚子还有多大的内存？
我这个人吧，人缘儿还是相当好的，这顿晚餐，是我在新加坡的另一个朋友攒的局。大大的为我节省了旅游成本，那盘著名的辣椒螃蟹就40新币，小200人民币呦。
哦，忘了说了，我是在这家叫Long Beach Seafood的餐厅享用的这顿大餐。地址是：25 Dempsey Road opp.Singapore Botanic Gardens(go in via Dempsey Road)
因为朋友的家就住在附近，所以就选在了这里，这家店还有很多分店，你可以选一家离你住地比较近的。辣椒螃蟹，在新加坡的很多地方都可以吃到，完全不用为了寻找它而发愁。
上面那幅图中那一块块的东西，我叫它“鲜虾蟹肉棒”，是把鲜虾和蟹肉做成肉泥，填在油条里，再下锅炸成金黄色，出锅后蘸蛋黄酱吃的。香浓呦，我打算回来后，自己在家也试试看。
下面这盘面，叫做甘榜马来面（Kampong Mee Goreng），里面有虾，米粉，鸡蛋，豆芽，鲍鱼，生菜丝，是份不错的主食。这个面，在很多的熟食中心都能吃到，也是很多新加坡人的午餐或晚餐哈。
那盘绿色的东西，最初还真是把我难住了，咱没见过这种菜啊？朋友让我一尝再尝，我才尝出，嗨，原来是去了皮的炒蒜苗，这新加坡人还真能折腾。
其实，吃到这里我已经吃不动了。这时，朋友的老公姗姗来迟，又给我追加了一道“盖世霸王虾”，我一看，真瞎了。这么大一盘子，吃吧？吃不下了呀！不吃吧？盛情难却呀！
最终，情感战胜了理智，吃！
来，你把手掌伸出来，看看你的半个手掌有多大，这个虾就有多大。在酒足饭饱之后，我又在人家两口子四目睽睽之下吃掉5只虾，太不容易了。
我老伴儿，也吃到快翻白眼儿了，但还恋恋不舍的把手指头上的渣子也都吸溜儿干净了。我们老两口儿都琢磨着，这趟新加坡之旅，到底是谁跟谁的蜜月啊？美食啊，满足啊，撑得慌啊！
幸好一会儿，还有一趟可以消食儿的梦幻之旅。
新加坡夜间动物园，如同来了新加坡不吃辣椒螃蟹一样，你不来这里，也等同于终身遗憾啊。
来到这儿，先别忙四处瞎逛，我的经验是这样的：1）先看焰火表演 2）再看夜间动物表演 3）最后乘坐动物园的游览车看动物
晚上的光线不行，拿着相机拍了少说50张，也没一张特清楚的，不过捏，这种朦朦胧胧的照片，也别有另外一番小味道。
焰火表演，配着节奏动感的音乐，比较有煽动性和震撼力，如果你站在比较靠前的位置，还能被邀请到台上一起做游戏，特别好玩儿，表演的那些男孩儿倍儿逗。
夜间动物表演，很多人观看，看到排队长龙的话，你也别放弃呦。这场演出实在有趣。
我看的这场，主持人是个中国女孩儿，说得一口流利的英语，相当幽默，人特别的可爱，把整场演出的气氛调节的恰到好处。
演出的过程中，充满了让你绝对意想不到的神秘，梦幻，惊喜和诸多惊奇，看完这样一场演出，再去逛动物园，心情大好啊。
选择在电瓶车上夜游动物园，是我的无奈之举。如果时间允许，你也可以自己在动物园的小径里散步，借着射灯模拟出来的幽幽月光，“偷窥”那些小动物们的生活。
要说明的一点是，夜间动物的动物，和白天我们去的动物园的动物，可是2个不同的team哦。别以为它们白天“上班”，晚上还来这里超时“加班”哈。
坐在车上，穿越那茂密的丛林，感受夜晚扑面而来的小风儿，静静的丛林里，传来一阵阵窸窸窣窣的动静儿，或淅淅沥沥的水声儿，稍不留神，你就会和那些生活在你身边的“神仙们”不期而遇。
这是一种什么感觉呢？
就好像，误入了仙境一般吧~~~~~~~
本来我想大喊一声“博客访问量就是狗屁”并将其作为本文标题，后来觉得似乎有“标题党”之嫌，而且还不够雅观（据说有领导大人在看我的博客了，恩，要谨慎，不折腾！还好领导大人们一般只看标题），于是就换了这么一个题目：《比博客访问量更重要的几个指标》。
一方面，无论是Blog中的老江湖新浪博客，还是社交网络中的霸主校内网，都把“访问量”作为反映一个Blog或者Profile重要程度的指标，例如新浪的博客排行、校内的人气之星。逐渐，“访问量”成了人们对“博客”直接、甚至唯一的评判指标。新浪名博排行榜也就是根据“博客点击率”来进行评比的：这让观众们觉得，似乎韩寒的文章真的只比郭敬明好两倍似的；另一方面，和国外不同，国内独立博客开发者，也一直把“访问量”作为一项重要的统计指标和核心功能。我从2004年开始尝试的各种Blog平台，均有文章访问数和总访问量统计。不得不承认，这种数据有时候会让博客主人过于分心：其实，对于一个博客来说，有许多指标比“访问量”更加重要。
以下是我先列举的五个，欢迎补充：
一、读者群相关性比例
读者群相关性比例即“那些和你意识形态相近、价值观相当并能从你的博客获得帮助的访问量”占“总访问量”中的几成。
具体解释就是：尽量找到那些“真正需要你的人”，和他们交流，然后成为朋友甚至协同创作一些有趣的项目；尽量避免一些非客观因素，例如过度SEO、胡乱“标题党”所引来的“那些消耗彼此时间的流量”，这种流量多见于港台、日韩艺人的粉丝群体，能够避免应尽量避免。
为此，我做了不少努力，且稍有成效。例如将一些私人调侃的内容隔离在RSS之外、弱化某些日志的评论区域，等等。
二、留言和评论
- 博客的最大意义在于发文者和读者的交流、探讨。一个博客如果没有评论功能，则失色太多。除非是内容源非常优秀博客，不开放评论的我一般不看第二次；
- 评论体验简单明了，空间充裕、便于输入。那些简单套用英文页面模板的博客一般也很难引发大量的优秀评论，四四方方的汉字挤在那么小一个输入框里，看着都累；
- 评论不在多，在于“有效”。“有效评论数”是指那些与主题相关，对原文仔细阅读后经过认真思考而写出的负责评论。那些“沙发”、“赞”、“顶”之类的留言并不算作“有效评论数”。“有效评论”可以是对原文的补充，也可以是对原文的批评。我曾写过一篇文章，其后评论褒贬不一，还有毫不客气的批判声音，但我很感激每一个认同和批评的人，因为他们的评论让整个页面的信息更加有意义、有效率了。
三、Google PageRank值
PageRank值争议虽多，我仍然认为其可信度很大。我懒得参与那些SEO从业者和互联网洁癖者们对PageRank的争执，但客观事实证明，PR衡量页面质量是八九不离十的，尤其是在近期Google对“出售链接”进行打压之后。
此外，由于新闻类、教育类网站天生容易获得更高的PR，对于博客网站来说，PR在4以上的质量就十分不错了，我曾经写过一篇《最有PR的人》，他的几个博客都有相当好的PR值，而内容也十分优秀，在圈内的名誉也非常好。
总之，一个PR为7的页面所提供的内容，一定比一个PR为6的页面更可信。使用Firefox浏览器可以通过SearchStatus插件来查看一个页面的PR值，而IE用户则可以安装Google工具条来查看一个页面的PR值。Google自己的Chrome浏览器虽然暂时没有插件、工具栏，用户可以先把这个链接拖进收藏栏，然后随时点击它来查看当前页面的PageRank值。
四、Technorati权威度
Technorati权威度我曾经在Blog中介绍过，我也一直把它作为衡量一个博客是否优秀的基准之一。唯一的遗憾是，Technorati在国内已经惨遭封杀，目前完全无法获知一个网站的Technorati值。
好在我和北美一些公司合作的时候，项目可能会用到VPN链接。通过VPN，我发现近期自己的Authority值已经下降到300多，而中文博客也普遍大幅下跌。不知是否与Technorati被“河蟹”有关。总之，对于能够翻墙的Blogger来说，Technorati权威度还是不错的衡量标准。
五、用户行为
我们平日所说的流量统计，基本上还是把重点停放在“访问量”上。对于用户的具体行为，一直视而不见。这里以Google Analytics（谷歌分析）为例说明。
用过的朋友们都知道，Analytics的一个“致命优点”在于，它可以统计许多除去访问量之外的复杂结果。
比如，我们可以利用Analytics的Advanced Segment配合Event Tracking来跟踪特定用户群的特定行为，对于一个个人专栏博客来说，我们可以把搜索引擎到达的用户和忠实用户分开跟踪，看看忠实用户是否会经常发表评论、参与投票、点击相关文章的链接；对于一个专注于研究IE技术的博客来说，可以尝试仅跟踪那些IE用户的行为，看看他们在哪些页面停留更长的时间，看看他们是否会因为你写了一篇IE7比IE6更好而升级自己的浏览器。
经过我的测试，最近刚推出的Event Tracking还有一个很大的好处就是，它可以用来监控用户活跃程度，我目前记录了用户参与投票和发表留言的次数，以及“触发时间”：后者即“大家平均会看多久文章才发表留言”，这一指标从某种意义上反映了文章的质量甚至读者的关注程度：对比那些以“抢沙发”为主的表面流量，那些花10分钟阅读并撰写评论的用户显然更有价值。
值得一提的是，我并没有将“订阅数”和“收藏数”作为重要的指标。因为RSS阅读、收藏、分享体系在国内完全就是阳春白雪，而且这些内容完全取决于匿名用户的信息也有失公正，水分颇大 - 你以为徐静蕾的读者真的会通过Google Reader看她的博客？我是不信的。
23条评论,
立即发言
(博客难客观，人肉防御提示)
|
本文关键词: blogger, 有效评论数, 访问量
©aw's blog 姿态永恒 1984-2009 | 链接地址 - http://www.awflasher.com/blog/archives/1645
本站支持Google账号登入Google Friend Connect | 欢迎使用Twitter与我联系
如果你恰好走在巴西米纳斯吉拉斯州伊塔茹巴(Itajubá)的大街上，你就有可能看到街头艺术家Rodrigo Level的涂鸦作品，尤其是那匹肥肥的马或那只瞪眼的鸟或那位露点的下粗上细的女人的人体或那位也露点的长着麟的美女或那个非猫非女的怪物或那个称为麒麟的男人……太多了，总之好多好多，flick上大约有250-300图片。人们有一句话就是Rodrigo Level让巴西变得美一些。
Rodrigo Level有一只美丽而神秘的猫。
在他的小自传里有这样一句话：我就是这个空间，这些曲线，这些线条，这些模式。
当然或许你去不了巴西的伊塔茹巴，你就不可能看到那些涂鸦，还是看这篇POST吧，我会让你看上2个小时，只要你的确感兴趣。
link1,link2,link3
# by iriart:响应THE BOSS THE SEIN的指示，发布一些叫艺术的玩意，希望有FUNS。
© iriart for 煎蛋, share. | 本文链接 | 广告 | 投稿 | 讨论区 | 最新文章 | 最新评论 | 已有25人发言